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9月2日 伯恩的结局The Bourne系列终于在Ultimatum结局。正义的结局。Bourne找回自己的身份，重回自由之身，秘密行动者绳之于法。更像一个中国电视剧的结 局，其实不然，像许多同类的片子，如越狱等，他更符合美国的自由价值观，没有谁可以籍国家之名行恶。这一点与我们的片子恰恰相反。 从Identity到supermacy,直至最后的Ultimatum，Bourne系列以其凌厉的节奏和勇敢的Bourne形象，从头到尾，从 一至三，从一而终，毫不拖沓，畅快淋漓，似乎很少能看到如此精彩的系列剧。似乎逃亡中的Jason Bourne比同样逃亡中的Michael Scofield更具魅力。 Jason Bourne找回了自己，下一个找回自己的会是Michael Scofield吗？
8月1日 親愛的..我還不知道5月14日 香港物与人 从香港回来已经很久了，Minox的照片刚刚洗出来，整理了一下。此行完全没有拍照的欲望，零零碎碎拍了不到一卷。香港是一个放大镜，放大欲望，也放大愁容。适合扫街，只需要对准人群的每一处细微。不过此行匆忙于商铺，无心摄影，没有留下什么。
面容
姿态
神情
大象 Elephant
导演：Gus van Sant
2003年戛纳“金棕榈”、最佳導演
今天，美國發生史上最嚴重的校園槍擊案。一名韓國留學生在Virginia Tech槍殺32名學生後自殺。Time稱其爲Virginia Massacre. 我隨即想起了這部叫大象的電影。三天前剛剛看過。講的就是校園槍殺的故事。執導的是一位叙事緩慢，愛用長鏡頭的導演。你必須感受電影的情緒。殺手有兩個，其中一位殺人前還彈了一首《致愛麗絲》。他們殺人時慌張而亢奮。當然，心理有問題的遠不止少數美國學生。
《致愛麗絲》獻給32名遇難者。
3月31日 對不起，一個都沒有 竊聽風暴(the lives of others) 導演：弗洛里安·亨克尔·冯·东诺士马克德國巴伐利亞獎最佳影片
「德國奧斯卡」金蘿拉獎最佳影片 歐洲電影獎最佳影片 奧斯卡最佳外語片 在人性最黑暗的時代，在高壓的大環境下，個人選擇是抵抗還是妥協。明知强權不公不義，身為秘密警察，聽從命令，執行竊聽職責的人，是否便没有罪责可言。东诺士马克的回答是：你，是有選擇的。秘密警察魏斯乐讓我想起了《在生命不可承受之輕》里的托馬斯，他們都在黑暗社會里拒絕妥協，即便失去大好前程也要堅持自己的善念。
米蘭.崑德拉在《在生命不可承受之輕》借用了俄狄浦斯的故事。俄狄浦斯在毫不知情的情况下，殺兄娶母，最後知道真相后，他選擇刺瞎双眼，自我放逐。勇于承担责任的俄狄浦斯作出了榜樣。你做了惡事，帶來了傷害，不能因爲不知情，或者受到强權指使，就安然自得。對不起，你是有責任的。其實，這跟關于文革的懺悔是同樣的道理。在文革中做了告密、誣陷、批鬥等惡事，而在歷史過后，統統推給時代和環境的人，你也是有責任的。
龍應台評論這部片時，結尾講了一個故事，講到“电影用了很多当初东德的机关大楼实地拍摄，但是监狱博物馆的馆长却拒绝了他拍摄的请求。原因？馆长说，因为东诺士马克的剧本不符合史实:整个东德历史，像魏斯乐那样‘良心发现’的秘密警察，对不起，一个都没有。”原來，在黑暗時代，人性的光輝一點都其不了作用。
如果我身處黑暗時代，我的善念又能堅持多久呢？
3月20日 微软乐队全家福(1978)
1978年，刚刚组建两年的Microsoft乐队发布了首张专辑。在他们的这张 Would you have invested的专辑中，你可以感受到新技术乐派的创造力和速度感。这张专辑所透露出的乐观气质，对乐队后期的风格起到很大影响。专辑封面是乐队的全家福，左小角瘦小的男生，Bill Gates，乐队主唱，在1985到2006年间，他带领他的乐队彻底改变了世界. 1985年，乐队开始发布Windows系列唱片，代表了摇滚史上DOS时代的终结，Windows王朝正式拉开了序幕。1995年8月24日，Microsoft乐队推出具有里程碑意义的专辑Windows 95，席卷全球，成为史上最热卖唱片。随后乐队断断续续发行了3张专辑，每张都获得超白金的销量。2006年11月Microsoft乐队推出新专辑Vista。 3月18日 大师（一）当所有摄影师成为大师後，都会被无限挖掘，并附上各种意义和符号。
评论家对他们经历的解析和内心的揣测，以及由此产生的溢美之词和强加之上的普遍意义都是虚妄的。他们不过是因为好奇和有表达的冲动罢了。
拒绝介绍和评论，让照片自己说话，是以对大师的尊重。
Henri.Cartier-Bresson
卡尔.布列松
沒有終點的到達 “在长期旅行中，他始终服从内心的原则，甚至让它采取更为粗野裸裎的方式，快照式的镜头选择了旅游者们刻意回避的地带和风景：荒漠，雪原，集市，牢狱，以及众多复合的大地意象……这些确定的瞬间形象模糊了时间的定义，同时国界和地名也渐渐消弥而去，剩下的是一个星球的血肉感的呼吸。”
广州美术馆对斯鲁本的评价。
其实是打算去看广州摄影双年展的，结果到了美术馆才发现只有斯鲁本的这个摄影展。后来我才知道，原来我们把网上介绍的2005年2月的广州摄影双年展错看成今年了。
斯鲁本是独立摄影师，关注社会个体的生存状态，用黑白影像来表达人与周围环境的微妙关系，和他内心对生命状态的敏感。他特别善于捕捉周遭瞬间闪现的影像，镜头始终关注那些渺小的生命个体，如街角的市民，以及卑微却真实的群体，如监狱少年犯。 10月21日 郴州纪行(1)-仰天湖牧羊人第一眼见到牧羊人时，他孤身坐在半山腰的大石头上。叼着烟，吆喝着他的羊群，神情悠然。那时我们刚从迷魂谷底走出来，路上正巧碰见他的羊群。闲聊几句后，借机拍下这位淳朴的老人。
 在仰天湖这片远离尘世的土地上，老牧羊人依靠这群羊经营着自己的生活，像所有草原上的牧羊人一样，独自体会苦与乐，只有羊群听他述说。
  9月12日 《印象》的新印象>>HuiEr
 几个月前，当偶然发现电子杂志《印象》时，才知道杂志原来还可以这样做。而当几个月後，再次看到最新一期的《印象》时，又一次感到意外，因为这已与第一期大不一样了。平面的感观，过度的平滑动态，版面的铺排，这类的进步似乎更惹眼，却并非最重要的，我最惊异的是，作品本身的变化。短短几个月，《印象》就大胆地从纯娱乐，跨越到追求专业品质的精英主义。从新一期的《印象》，我明显感觉到这种野心。
或许是与广东摄影家协会合作的缘故，新一期杂志使用了大量新闻摄影师的写实作品，其他作品也越来越向商业的高品质看齐。自由作品在减少，专业作品在大量增加，这是最直观的感受。它提供了更多绚丽和感人的影像，依旧引领着读者享受愉悦的感官之旅，但也悄悄地失去随性和自由的气质。
带着多多少少的官方色彩，《印象》似乎已经不再满足于个性的渲染，而试图迈向专业杂志的行列。对于《印象》的新定位，不同偏好的读者大概会有不同的感受。也许若干年后，我们或许会多了一份旗舰式的专业电子摄影杂志，当然也可能失去一份特立的自由杂志。 |
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